他了。

　　不过可惜的是。因为73年楚原执导的那部《七十二家房客》，票房大卖五百三十万，创下邵氏在70年代最高的票房纪录，甚至连功夫巨星李小龙都被他比下去了。

　　所以楚原一下子成为邵氏的宝贝，虽然之后拍的两部片子都不甚卖座，但依旧被邵艺夫紧紧拢在怀里，不容许其他人挖角。

　　但楚原随后的表现却差强人意，aiqing片《舞衣》、生活喜剧片《香港73》、热门连续剧改编电影《朱门怨》、《新啼笑姻缘》票房接连惨败。再也没有重复《七十二家房客》的票房奇迹。

　　许多人都认为楚原已经江郎才尽，认为《七十二家房客》不过是昙花一现而已。

　　邵艺夫力排众议，又安排楚原执导新片《小楼残梦》，结果票房更惨，让邵艺夫大失所望，整整半年时间都没给楚原开戏。

　　邵氏虽然同许氏兄弟一样，职员全部都是领薪俸的，楚原虽然没有戏拍，但有合同在身，每个月有固定薪水。所以生活自然不成问题。

　　但关键是赋闲在家，一身才能得不到发挥。而且没戏拍只领薪水，虽然养活自己不成问题，但老婆孩子一家人也要花钱，楚原的财政就有些捉襟见肘了。

　　为了挽回邵老板对自己的信心，楚原每天宅在家中编写剧本。再拍了那么多种类型的电影之后，他发现只有两种电影是永远不会过时的，一种就是喜剧片，从卓别林、基顿兄弟到梁醒波、新马师曾再到许氏兄弟，喜剧片永远都有观众；另一种是动作片，因为动作是国际性语言，谁都能够看得懂。

　　所以楚原开始每天宅在家里改剧本，先从金庸的《射雕英雄传》、《书剑恩仇录》改起，隔几天改好一部就拿去给邵艺夫看。但每次兴冲冲的拿过去，又大失所望的带回来。不是说需要投资的太大，就是故事太普通，让楚原几乎丧失了信心。

　　其实邵艺夫也是有苦说不出，如果在平时，公司的业绩好，几十万出也就出了。但现在的局面是许氏兄弟迅速崛起，鬼马喜剧、谐趣功夫接连打破票房纪录，赚的盆满钵满。

　　但邵氏电影因为奉行大片场制度，论资排辈，年轻导演永远竞争不过老导演。老导演的思维都比较保守，拍的片子还都是六十年代那种风格，根本满足不了现代年青一代的观影需要。弄的票房是一塌糊涂，业绩大幅度的下滑。

　　再说楚原导演接连导演了五部电影，票房全都没有超过五十万港币，连成本都没有赚回来，让公司损失非常惨重。所以邵艺夫即便很欣赏他的导演才华，现在形势所逼也不得不放弃。

　　就好像胡金铨那么样的大导演，因为票房不卖座，让嘉禾公司亏了钱，照样会被发配到台湾。香港电影界就是这样的现实，能赚钱的导演说话就是

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